Floornature

Los módulos cerámicos hablan de ecología a través de diversas componentes proyectivas, desde las arraigadas en el ciclo de producción a las ligadas al rendimiento cromático de la superficie. Mientras sobre las primeras se ha escrito y discutido mucho, en la relación entre la ecología y el color la crítica del sector ha profundizado menos. De hecho se cree que en cerámica, cuando se evocan los materiales naturales se está llevando a cabo una operación imitativa, mientras que, en algunos casos, se trata de un proceso proyectivo que transforma la naturalidad de la materia prima para obtener de ella losas visualmente similares, pero perfectamente autónomas, ya que son industriales. Además el uso del mismo nombre, entre material natural y superficie cerámica, es en realidad sólo un medio para remitir de modo directo a la tipología del modelo originario, bien sea piedra, mármol o granito, sin querer quitar nada a las elecciones estilísticas del proyectista.
En el origen de la losa de cerámica está una materia primera extraída del el suelo, que sabiamente elaborada y mezclada reproduce efectos casuales de tonalidad y veta, llegando a tener en esto un paralelismo con las superficies de procedencia natural.

Aun teniendo analogía en la unicidad de la piezas se trata en cualquier caso de dos tipologías de revestimiento con identidad autónoma: una producida por la naturaleza y la otra por la industria. Un ejemplo de ello lo tenemos en los productos FMG Fabbrica Marmi e Graniti. La empresa, cuando gestiona el aprovisionamiento de las materias primas como los caolines, los cuarzos y los demás minerales, además de garantizar el respeto por el medioambiente, el equilibrio hidrogeológico y el restablecimiento de la vegetación, también lleva a cabo una operación primaria para el habitar del ser humano: utiliza materias primas ecológicas.
Una losa de cerámica técnica de FMG Fabbrica Marmi e Graniti, por tanto, es un producto industrial realizado con materiales naturales; y esta particularidad es expresada intencionadamente a través de los matices cromáticos de su superficie. De hecho los minerales y las tierras, después de pasar por la operación de atomización, que crea un polvo perfectamente homogéneo, son prensados para crear ese efecto de casualidad en los matices a toda masa que hace que cada pieza sea irrepetible. Y no solo esto, la elección cromática que es llevada a cabo en esta fase de mezcla da al producto final esa reconocibilidad que es fruto del hecho de ser creada con caolines, cuarzos y otros minerales naturales. Entonces el color de la naturaleza se convierte en el color de la industria, desvelando la relación directa que existe entre los productos cerámicos y la salvaguardia del espacio habitativo.

Otro ejemplo es la colección Vuolukivi de Eiffelgres, en la que el estudio de las cualidades técnicas de la piedra ollar ha llevado a la empresa a transformarlas en un producto industrial con los mismos requisitos. En esto el rendimiento cromático se convierte en su fuerza identificadora, ya que toda la atención que Eiffelgres pone en el impacto ambiental se transforma en una losa que por su coloración logra expresar la intensidad de la materia natural elaborada artificialmente. De hecho esta operación se integra en la historia del dibujo industrial que ha hecho de la imitación no la búsqueda de la copia, sino la fuente de la observación proyectiva que sabe distinguir la mera reproducción de la elaboración de las cualidades, para trasladarlas a otro material natural con otro proceso productivo, manteniendo sólida la tonalidad que los aúna.


www.irisfmg.it
www.eiffelgres.it