El color en la proyectualidad discontinua
En la discontinuidad que estamos viviendo en estos últimos años sobre el significado del producto, sobre el papel del diseñador, sobre la interacción entre marketing, moda y tecnología, sobre la búsqueda de un pasado ideológico e ideologizado, las superficies cerámicas tratan de proporcionar respuestas afrontando las preguntas proyectivas una a una, ya que éstas son intermitentes, interrumpidas y sin orden. En el caso de los módulos para el revestimiento esta discontinuidad no se la quiere analizar como acepción negativa del proyecto, sino como experiencia sucesiva a la trituración de las ideologías, transformadas ahora en constelaciones de posible nuevas ideas fluidas.
Conceptos capaces de fluctuar libremente de uno a otro como expresiones del acto creativo. Un objeto industrial, por tanto, también una baldosa, puede ser observado, contado y proyectado hoy en infinitas maneras, basta con fijar un punto de partida y liberarse después en el laberinto de las palabras, del hacer y de las ideas fluidas. Como una moderna Ariadna se está a la búsqueda de una vía de salida.
Una salida se la encuentra siempre, pero para llegar hasta ella no se hace nunca el mismo recorrido, ya que ideas y conceptos han perdido la lógica consiguiente para convertirse en discontinuos. De aquí todas las diferencias que nos fascinan hoy en la producción, capaces de evocar escenarios habitativos sin una temporalidad definida, ya que cada recorrido se mueve a la vez en todas las direcciones del tiempo, aboliendo cualquier posible cronología. 'Qué le ha ocurrido por tanto al objeto? 'Se ha convertido en el cofre de todos los significados posibles que el mercado, la crítica, la empresa, la moda o el marketing, etc. le atribuyen? Cada cosa aparece tan llena de posibilidades interpretativas que en su esencia está al límite del vacío, o bien cuando está el todo está también la nada, perdiéndose la identidad del objeto mismo para asumir todas las personalidades que le son requeridas. Se mueve de la industrialización que imita lo artesano a la artesanía que tiende a una estética industrial, de la industria editorial a la moda que cambia las reglas como los hábitos a la literatura crítica anclada en una modernidad histórica ya gastada. En esta nueva identidad del objeto que fluctúa, imprecisa y discontinua, la producción cerámica responde a través de aquellos elementos que la identifican como tal, la materia la forma y el color, permaneciendo ligada a su tradición y mostrando al mismo tiempo su capacidad industrial. En este caso conviene detenerse en la característica que mejor identifica a los módulos cerámicos: el color. Existen dos métodos principales para obtener los colores: la coloración de la superficie o pigmentar el amasijo. En el primer caso la tradición se une con la experiencia industrial que mantiene fijo el tono de base y elabora decoraciones repetidas que varían la superficie; en el segundo el objeto mismo y los movimientos de la textura crean las variaciones cromáticas tono sobre tono.
Estas dos aproximaciones tienden, en algunos casos, a interaccionar para crear nuevos significados al objeto baldosa. Mirando los productos se entiende mejor cuánto entra el color en la discontinuidad, siendo el punto firme desde el que partir para emprender el recorrido que lleva a la creación de un nuevo módulo.
La serie FEEL de Iris Ceramicautiliza el esmaltado de la superficie con efecto brillante glossy, evocando juegos de claroscuros capaces de integrar decoración y proyecto; y no sólo esto, inspirándose en las superficies industriales de los años '70 anula la temporalidad del objeto, entrando con pleno derecho entre los productos de la nueva discontinuidad.
La LASTANERA de Effelgres incluye toda la expresividad del color en el amasijo, dando origen a un módulo compacto, cromáticamente neutro, pero capaz de aprovechar las nuevas técnicas de producción. Un objeto fruto del entrelazado entre tradición cromática inspirada en la piedra y la nueva identidad del gres porcelánico. En este caso las discontinuidades pertenecen al paso entre el punto de partida, el color de la pizarra y el lugar de llegada, las losas producidas industrialmente con atención por el impacto medioambiental.
Una tercera vía es expresada por Nature 2.0 de FMG que atrapa los colores de la naturaleza en el amasijo para hacer de éste un módulo compacto y cromáticamente variable. Cada losa tiene su propia identidad. Incluso manteniendo constantes los tonos de los pigmentos a todo masa, la sorpresa está en el efecto de la superficie que combina la tradición decorativa de la materia natural con la proyectación industrial de la diversidad individual producida en serie. Un ejemplo de discontinuidad temporal y de superficie dada por el producto de fábrica que reproduce la cantera.
De Paolo Schianchi
PRODOTTI CITATI
FEEL di Iris Ceramica
Taste, Touch e Illusion sono le tre superfici che compongono questa collezione di rivestimenti in ceramica, proposta in 7 varianti di colore.
http://www.irisceramica.it
LASTRANERA di Eiffelgres
Lastranera è la perfetta riproduzione dell'ardesia naturale. Eiffelgres la propone nel rispetto delle usuali tecniche di lavorazione e metodologie di posa. Con formati, modularità, decori laserati, decori su rete, pezzi speciali che si prestano a nuovi scenari abitativi.
http://www.eiffelgres.it
NATURE 2.0 di FMG Fabbrica Marmi e Graniti
Grazie ad una ricerca scientifica e tecnologica avanzata, FMG Fabbrica Marmi e Graniti® costruisce pietre naturali in un'ampia gamma di lastre dai formati, spessori, varietà cromatiche e finiture in grado di soddisfare qualsiasi esigenza progettuale.
http://www.irisfmg.it
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